CABEZA GARRIDO, MARÍA LUISA

María Luisa Cabeza Garrido nació el 12 de septiembre de 1920 en Zaragoza. Siguiendo la indicación de sus padres (Pedro y María), decididos a que obtuviese un título que la habilitara profesionalmente, cursó el bachillerato elemental en el colegio de las Escolapias (Mantería), así como los cursos básicos de solfeo y piano. En la Escuela de Comercio, con profesores como Antonio Mompeón Motos y Arturo Romaní Lluch, finalizó los estudios de Peritaje Mercantil -que incluían disciplinas como Estadística, Contabilidad, Lenguas Francesa (que hablaba y escribía con fluidez) e Inglesa, elementos de Matemáticas, Taquigrafía, etc.-, profesión que ejerció un tiempo en el negocio paterno. Durante la Guerra Civil, se alistó como enfermera voluntaria en la Cruz Roja, sirviendo a las órdenes del médico Alejandro Palomar de la Torre.
Como fotógrafa aficionada participó en la escena artística nacional a mediados de los años cuarenta. En junio de 1943 contrajo matrimonio con el abogado (y, luego, profesional de la fotografía) Guillermo Fatás Ojuel y formó parte del reducido grupo de autoras que durante aquellos primeros años de la dictadura fueron miembros de la Sociedad Fotográfica de Zaragoza, e incrementaron, aunque de forma tímida y paulatina, la presencia femenina en los distintos ámbitos de desarrollo de la actividad fotográfica aragonesa.
Concurrió por primera vez en el XXII Salón Internacional de Fotografía de Zaragoza, celebrado en 1946 -junto a Lola Balla y Joaquina Corujo-, con cuatro bromuros, titulados En la era, El Pueyo de Jaca, Paciencia y Retorno. En la correspondiente crónica, ‘Lumen’ afirma que María Luisa Cabeza, al igual que Guillermo Fatás, demuestra con su obra que “resuelve sus temas con seguridad de veterano”. Al año siguiente volvió a concurrir a la XXIII edición del salón -en el que también participaron Joaquina Corujo y Lupe Lerín-, con las obras Tornando la parva, Abuela y Nieta, La excursión y Agua en la Montaña. Un año después, participó de nuevo en el certamen -siendo la única firma femenina del envío de la Sociedad Fotográfica-, con las fotografías Guillermita [errata por Guillermito, su primogénito] y Pueblecito de juguete. Y, ya a comienzos de los años cincuenta, María Luisa Cabeza volvió a concurrir al XXVII Salón Internacional de Fotografía de Zaragoza (1951), esta vez con cuatro clorobromuros: La hora del deber, Claro de luna, Desconsuelo y Veneciana.
En cuanto a las fotografías presentadas a los salones, la mayoría están realizadas en el Pirineo, en el Valle de Tena, en las cercanías de Sallent, en pueblos como Tramacastilla o Sandiniés. Por ejemplo, en la titulada Tornando la parva, la autora captura una escena agraria que le llamó la atención, en la que con las horcas aventaban el grano (la tornadura es la vuelta que se da a la mies de la parva para que se vaya trillando de manera uniforme por toda la superficie).
Según relata uno de sus hijos (tuvo seis varones y el segundo, Pedro José, fue fotógrafo profesional), fue una joven ama de casa que tuvo los tres primeros hijos muy seguidos en el tiempo, y que, después del nacimiento del tercero, dejó de hacer fotografías; aunque posiblemente no abandonó del todo su práctica, ya que es probable que fuera la autora de los retratos de Guillermo Fatás Ojuel. María Luisa Cabeza también pintaba al óleo, pintura de caballete -Guillermo Fatás Cabeza recuerda verla pintando y su hermano Pedro José conserva alguna de sus obras-. Pintaba, entre otros temas, ramos de flores, y, sobre todo, asuntos que le interesaban cromáticamente, fijándose en artistas como Van Gogh.