BOROBIA GONZÁLEZ, ELISA

Elisa Borobia González, que era hija de Ramón Borobia Cetina, director de la Banda Municipal, contrajo matrimonio con Manuel Serrano Sancho en abril de 1926. Este fue un activo colaborador de la Sociedad Fotográfica de Zaragoza entre mediados de los años cuarenta y mediados de los sesenta, que se hizo cargo de la organización de sus célebres salones internacionales en 1949. Según relataban Carmelo Tartón y Alfredo Romero: “En el chalet de la Calle Maestro Estremiana, nº 20 (donde residía), se organizan los ‘Salones’. Él recoge los paquetes de Correos (debían ir dirigidos a él. Así se hace constar en las bases), los cataloga, y en colaboración con el resto de los miembros de la Junta Directiva, nombra los miembros de los comités de selección y de fallo de los ‘Salones Internacionales de Fotografía de Zaragoza’”.
Precisamente desde 1949, y hasta 1966, Elisa Borobia, también miembro de la Sociedad Fotográfica de Zaragoza, participó anualmente en los salones internacionales organizados por la entidad. Durante aquel periodo exhibió más de medio centenar de obras -bromuros y clorobromuros- en dicha muestra, entre las que podemos mencionar títulos como: Sed, Mañana otoñal, Sinfonía de luz, Pastando, De palique, Flores, Curioso, La luna bajo el puente, Paisaje del Ebro o Rosa, por la que recibió la felicitación de M. S. en su crónica del XXVI Salón Internacional. Además, una de sus fotografías, la titulada Buenos amigos, fue reproducida en el catálogo del XXVII Salón Internacional de Fotografía de Zaragoza (1951) y publicada al año siguiente en el número 224 de la revista Aragón.
Además, la autora participó también en certámenes de otras entidades, como el III Concurso Nacional de Fotografía Artística celebrado en el Colegio de los HH. Maristas, organizado por la Asociación de Antiguos Alumnos en 1952, en el que recibió el Segundo premio del excelentísimo Sr. Gobernador de Pamplona, de 500 pesetas, por la fotografía La hora del Angelus.
Pese a que algunos autores defienden la idea de que eran los socios varones los que enviaban sus fotografías con pseudónimos de mujer, en concreto de sus propias esposas, ante la falta de participaciones, nosotros creemos que eran ellas las autoras de las mismas (por las alusiones de los críticos de la época, porque no solo participaron en salones nacionales y por los testimonios de los descendientes de algunas de ellas, que lo confirman).